原創同人小品遊戲電子書－ＴＯＵ劇本輔佐後記雜敘－檄－Ｓｈｙｉ

　　『對我來說，除了表象沒有其他東西存在，表象便是存在，而且深具效力，它同時愚弄它自己，它是小撮的意志，是精神的飛舞－－在作夢者的酣夢中，甚至連我，作為已知曉這一切的人之一，也是隨著自己的舞步起舞，並且那些知曉一切的人之一也藉由延續世俗的舞步，而成為生命儀式的掌控者。或者所有知識最終的互相關聯和一致性，是維持這個夢的連續和使得所有的作夢者互相理解的最好工具。』－－－－－尼采（Friedich Wilhelm Nietzsche，１８４４－１９００），《愉悅的智慧》，五十四節。

　　如果說，認知以外的事不被認知所理解，或者該說無法被認知察覺到，但那些東西不代表不存在。雖然尼采在《愉悅的智慧》裡面說到「除了表現沒有其他的東西存在」，但不如說是表象所表現的，即是存在的結果，而那樣的結果影響到現象界也被改變著，外化，客體化，內化。當在閱讀ＴＯＵ這個作品的同時，事實上也就進入了某個夢境中，或許像是夢境的平台介面之類的，透過文字和圖像以及背景音樂，在認知裡建立起ＴＯＵ的世界觀與其概念。換而言之，透過文字語言，以及種種組合成ＴＯＵ的架構因素的所有東西，是聯繫著ＴＯＵ製作者與製作群到閱讀者的手段方法。

　　因為在想著要如何做個後記開頭時，靈光一閃地想到了尼采的這一段話，而且從某方面而言，的確也適合用在解釋某些事情上，所以就把尼采的話搬出來用了。雖然說因為喜歡哲學，而把這種據說會讓很多人頭疼不已的東西，寫在後記的開頭當開場白。事實上某檄的哲學也僅只是略知皮毛而已，即便說著自己喜歡哲學，喜歡用哲學式的思考囉唆，不過實際上這也是自己的極限所在。

　　不好意思，容許某檄說了一堆囉唆廢言，直到現在才正式的自我介紹。

　　閱讀完ＴＯＵ的諸位，大家好。我是負責事情僅次於小月的傢伙，全名為「冰檄讀子」，簽名或平日暱稱為「檄」，或者「檄－Ｓｈｙｉ」，自稱則為「某檄」。如果不知道「檄」字怎麼發音，請嘗試拼讀Ｓｈｙｉ即可。關於參與ＴＯＵ的幕後製作，不但是某檄的第一次與他人組成了臨時團隊，也是第一次接觸原創同人性質性的創作物。不管是在故事或者是遊戲這方面，都是全新的第一次，所以一整個就是很新鮮有趣。

　　某檄在ＴＯＵ的製作團隊裡負責的地方，名義上為劇本輔佐，校稿，測試［，本來有音樂配置之工作，不過因為種種因素而力不從心，結果只好丟回給小月］，但實際上卻另外實際參與ＴＯＵ第二篇，也就是後日談的部分的催稿趕稿的責任編輯。這部分因為不敢太過明目張膽，小月也不可能寫在網頁上的ＳＴＡＦＦ裡，所以在後記雜敘裡當爆點，不過其實也沒什麼好爆的就是。雖然說是後日談部分的責任編輯，但實際上也只是督促小月趕稿，聽小月整理小月自己的想法，然後在小月寫不出來時，跟自己要寫的長篇故事一起卡稿而已，實際上真的能否稱得上是責任編輯，都是一件值得懷疑的事。

　　關於這篇後記寫到這裡，應該有不少人已經想脫逃了吧，請。假若熟知某檄個性的人，應該會知道某檄囉唆起來是沒完沒了的，所以接下來雖然會有很多有趣和不有趣的東西並存，但是沒興趣的人也不必太過勉強自己就是。接下來會囉唆的東西，涵括參與製作的契機，參與製作後，對於自己及與小月的不同角度觀感，與討論的過程和結果，其內包含大量的幕後訊息等物。

　　某檄算是後期才加入製作團隊者，也就是０７年１０月２２日對外公開消息後，次日晚上跟小月閒聊，覺得還不錯便加入了製作團隊。剛加入製作團隊時，負責的地方只有校稿，而後才追加劇本輔佐及責編等其他工作，職位也莫名其妙的隨著製作時間的拉長，緩慢地增加工作性質及份量。回頭翻閱ＭＳＮ上的歷史紀錄，其實那天也只是想對小月加油，想在自己家歸處應援ＴＯＵ，結果小月想哭卻因為乾眼症哭不出來，然後因為所以聊了很久，這才加入團隊。

　　大略記得小月是說：其實一直以來都很想要求助於某檄，每次看某檄寫的東西，就會覺得要是能夠讓某檄來當劇本輔佐的話就好了。其實就是覺得是某檄的文筆很ＯＫ。其實有時候說怕麻煩某檄不好，不然就是怕某檄不喜歡然後不便幫忙。其他比較細碎的地方下略，不過大意大概是如此，此部分是一查閱於歷史紀錄稍微修改點東西的大略樣貌。

　　在某檄週邊的友人們，實際上會用文字及言語支持某檄的人其實並不多，小月便是那少數幾個人中，總是默默支持並實際用言語和文字鼓勵某檄的人。其實小月真的是過獎了，事實上小月的文筆其實不差，但是如果要比較的話，大概就是寫作方向思考邏輯的不同，但又因為種種因素，所以有不同的發揮。關於小月的鼓勵和對排版的埋怨，這點因為無關緊要，所以不會寫在後記雜談裡。是說，某檄認為，小月可以更相信自己一點，對自己的作品更有信心一點，我是如此認為著。

　　關於開始討論起分配到的工作事宜，小月說Ｓｔａｆｆ的可悲就是，不能在作品最完善的時候看見它，而是在作品還是一堆碎塊時看見吧。雖然小月這麼說，但某檄自己卻有不同的見解。作品不是一開始就是完整的美好的，作品是慢慢建構出來之後，慢慢修飾潤飾，慢慢地琢磨出它那玉石般的光澤。比起最後只是閱讀與聲援，單單只是單方面片面性的互動，那麼某檄更是想嘗試接觸在它還是璞玉的樣態，即便不成樣也有它的存在價值。

　　作品這東西，本來就不可能憑空的無中生有，也不可能從零不經過過程就變成一，所以藉由這次的臨時團隊，讓一個作品從零散組成為一個完整的概念，這不是很有意思嗎？至少某檄是抱持如此心態，看待這次的合作及這部作品。話說回來，其實這次的臨時團隊是個微妙，團隊合作的彼此其實互不相認識，卻是因為主催小月的關係，才變成了這麼個臨時團隊，這不是很有意思嘛。每個人盡力完成自己所擅長的那一點點部分，組合起來就很不得了的說。雖然直到製作後期，還是沒有跟其他團隊成員有過交集，不過還是很高興能一起合作唷。

　　事情有先後順序，故以下以工作事情順序來陳述過程。事實上，某檄是個身邊的人都知道的錯字大王，所以要某檄擔任校錯潤飾的劇本輔佐，其實是個很大的挑戰。一直認為自己校完稿子後，大概還是會有很多錯都沒被校出來，那個時候真的就真的敗了吧。記得差不多是二十三號就拿到Ｔ本篇，然後那天差不多是禮拜三，花了差不多一整天的時間，才把Ｔ篇一邊看一邊校的校了一半，而後剩下的部分多用了兩天才校完。

　　在校稿的中途遇到了個挫折，而這個挫折起因於自己的搞不清楚狀況，所以才會給自己某種程度以上的打擊，然後對自己產生厭惡感。小月的故事寫得很不錯，也很具個人特色，但自己卻在搞不清楚狀況下改了許多東西，而後這也就成為自己在校稿時會留心之處。本來想說跟小月討論校稿限度之類的問題，不過最後卻沒有這麼做，而且自己大概也抓到其間的平衡點。校稿的重點，是為了找出原作者本人的錯字與些許的盲點，適度的修改比較有問題的標點符號及文字修辭，其實這樣也就夠了，這是幫ＴＯＵ校稿的心得。

　　因為本來是要趕在０７年年底製作完畢並對外公開，不過後來還是延遲了，至於實際上會延遲到何時，其實現在還不很清楚，不過應該是可以趕在二月中前完成就是。校對小月在０７年五月就完成的Ｔ本篇其實有點趕，那時後日談還沒完成，還處於在一半左右的地方嚴重卡稿。本想說可以先校番外收尾的篇，可能可以多少趕點進度，不過數度向小月聲請要求都失敗，最後還是等到後日談完成差不多後，才拿到番外收尾篇開始校對。

　　小月認為三篇中寫得最好的番外收尾篇入手後，便先整個看過一次，然後在跟小月說感想，而到後日談完成後，幫後日談校完稿才校番外收尾篇。第二篇也就是後日談，小月卡稿真的很嚴重，結果就為了這點，進度整個大落後。時序上小月是五月完成本篇，八月花一個禮拜完成番外收尾篇，而後才寫後日談篇。後日談篇的收尾也收得很辛苦，一月中以後才完成後日談。雖然自己也有為後日談寫個收尾，不過確定是壞掉了就是，飄飄然也的文實在是不行啊。

　　當責任編輯和劇本輔佐有幾件有趣事：打長途電話到小月家催稿討論；十二月中約出來，在咖啡店裡趕稿；一月底的三更半夜，與筆記型電腦小愛窩房間爆肝校稿，三人睡眼惺忪討論語感問題；校稿時大腿墊毯子，讓某檄家貓窩在那睡覺；和小月討價還價的要求後記後續增加字數。另外謝謝小月的天元突破同人本，真的是很感謝。關於打長途電話到小月家催稿討論，那時人在新竹宿舍所以沒辦法啊，當月電話費光是打長途的部分就好像破百。

　　十二月中時，為了見面討論些事情，所以約在台北火車站的某間咖啡廳，一邊討論接下來的劇情，一邊用某檄家筆電小愛紀錄。在喧嘩的咖啡店裡趕稿，是個很微妙的體驗，當天跑出去玩四天的貓也終於回家。快到一月中前，才終於看了番外收尾篇，然後和小月討論心得感想，並得知ＴＯＵ的粗略原型。一月底的三更半夜，偷偷把筆電小愛扛入房間，光明正大開大燈卻做偷偷摸摸的事，然後當晚校完後日談。校後日談的最後部份，有句話有問題，所以和小月在半夜兩三點多討論個老半天，還把友人阿慈也抓過來討論，最後才決定採用最沒有爭議的句子。

　　除了電話討論外，幾乎所有事情都在電腦前完成，所以在此由衷地感謝搭檔，桌上型電腦的冰檄香和筆記型電腦小愛。因為幾乎都窩在小香前忙，貓貓一吵就會很沒輒，故校稿期間，時常讓家貓ＭＡＣＡＢＲＥｃｈａｎ窩在大腿上，這樣牠就會變得很安靜，甚至是睡著。校稿期間，習慣放的背景音樂是Ｄｉｒ　ｅｎ　ｇｒｅｙ［日本樂團。灰色銀幣］，其次是其他動漫系的歌曲。收到了背景音樂檔後才換歌，其間最喜歡的是ｇａｒｄｅｎ２，ｆａｒｔｈｅｓｔ及２，ｐａｒａｄｉｓｕｓ，ｓａｎｃｔｕａｒｙ，幾乎都是旋律較快的曲子。

　　另外關於雜七雜八的製作補充。其實跟小月認識了很久了呢，真的是不知不覺呢。小月提到某檄的萌點果然和其他人不同，這個某檄不予以否認。久鶴是女的吧，乾脆把久鶴和雅貴兩人性別對調吧，不過這裡純屬搞笑。小月你的「多寫多錯，少寫少錯，有寫不一定有好分數，不寫鐵定沒分數。」這句話到最後根本沒機會塞進去啊。是說，互相交換的不是才能，而是糟糕啊。期望與鼓勵是幕後的推手。負責的事情和職位不斷增加擴增，這還真是個好問題呢，也是個挑戰。期望身邊的人都能得到幸福。製作期間吐槽，第一名根本不算是引起不和諧病症的要件啊，這個不充分必要條件是什麼。

　　接下來全是對於ＴＯＵ的心得感想囉唆言，以及少許的製作設定相關之類的事。本篇的切入觀點很有趣，某檄對小月所描述的第一名，實在是很能體會也感同身受。小月是從一般多數人的角度觀看團體的異類，但是同時也表現出第一名這樣獨特的存在，自己本身以及其他人對這樣另類存在，有意無意的間接排擠，然後造就了處於孤獨的狀態，同時，孤獨者也接受了孤獨。雅貴的和諧，擴大到久鶴的身上，然後因為種種而發生變化，雖然不是一時一刻就能看到明顯的改變，但實際上還是跟一開始是不同的。ＫＯＡ介入，發難於久鶴，為了完成雅貴的願望，同時也不希望發生最壞的結果，事實上從某方面而言，ＫＯＡ也有良善溫柔的一面，只是對久鶴而言，是個討人厭的對手吧。

　　佇立在人群中的孤單高塔，其實每個人應該都有那樣的經驗吧。想起上次聽蔣勳的訪談演講，談到所謂的隱私，所謂的孤獨的感受，那真的是相當能夠感同身受，有種戳入內心深處某樣一直以來是明白的，但是卻無法跟別人分享，或是不願意與他人分享的那樣東西。想起ＥＶＡ裡面，加持良治對真嗣說到，人無法完全彼此認識。要別人了解自身的痛苦，這件事情是困難的，所以透過文字透過音樂，透過語言透過歌唱，用各種方式來傳達表達出那樣的痛苦，或者說是那樣的渴求，即便明白那是無法實現的事情，可連自己也還是嘗試在傳達那樣的事情。

　　『最偉大的生命經驗是什麼？是受到極度鄙視的時候……，當你說：「我的幸福是什麼？」我回答貧困、污濁和可悲的滿足……。我喜愛所有除了失敗外，不知道如何過日子的人，因為他們是懂得省察生命的人。』尼采。

　　因為對自己的存在不安，努力的尋找安身立命之歸處，即便是還在迷惘之間，仍存在期間的價值，而且不被他人所抹滅。考試的成績滿分跟現實生活中的對錯問題，沒有對錯與否的人生，全憑自己看待世界的思世界中心。即使未來是多重重疊的可能，可是最終只能選擇一個可能前進，而又會遇到更多的多重宇宙，那麼所謂的希望每個人都能得到幸福的最終目的是什麼呢？是說，其實誰也不知道怎樣才是最好的吧，如同是否意識到哲學或是意識到某些事，但人們即使沒有哲學也還不是活著，有時候就是這樣吧。希望聲邊的人都能得到幸福，為此而努力，至少希望是朝好的方向前進，如此祈禱著。

　　回歸正題，其實啃食後日篇還蠻愉快的，只是小月寫稿和二次校稿校得挺痛苦的，真是辛苦小月了。雅貴之所以在發生事情之後，仍維持跟過去一樣，不如說是勉強自己不在他人面前表現出懦弱的一面。久鶴的內心改變，但外在卻還是維持跟人的距離，不知不覺的在意起來的事情，實在是很有趣。本來是要在本篇使用，但後來卻挪到後日篇才使用的久鶴家花店，久鶴與雅貴的小小插曲事件，那件事真的是怎麼想怎麼爆笑，不虧是凡是都很認真的久鶴認真的反省。對了，差點忘了說了，某檄是久鶴派的，從某方面來說，也自認跟久鶴有某種程度的相似與同步率，只是在小月的眼裡卻覺得不像，或許這就是私底下跟表面的差別吧。順帶一提，原畫Ｒｙｏｕｋ流久樣，視Ｄｉｒ　ｅｎ　ｇｒｅｙ為本命之一，而在ＴＯＵ為雅貴派，對久鶴似乎頗有微詞。

　　關於本篇和後日談大概就上述那般，局部內容是翻閱廢言日記所寫的紀錄性內容，而後才加上了尼采的話。關於番外收尾篇，看完後明確地感想為：穿插倒敘與一瞬間即成永恆的根源與最終。番外收尾作穿插倒敘連貫起本篇和後日談，雖然ＫＯＡ和塔的關係在本篇及後日談著墨不多，不過都在最後補完。雖然小月說番外收尾篇是這三篇裡面寫得最好的一篇，而對前兩篇吐嘈吐個半死，不過若無前兩篇為基礎架構，第三篇大概也無以立足。

　　小月自己本人是說，在寫番外收尾篇時，受到戲言這部作品嚴重的影響，然後便寫出連小月本人都覺得寫得超棒的一篇，也就是番外收尾作。想起過問過小月關於塔的事，塔的這個概念主要是受到通勤搭車時，從窗外看出去的台北１０１大樓的影響，另外則受到新海誠的雲的彼端，約定之地這部作品的輕微影響。關於塔的印象，某檄比較偏向於雲的彼端，約定之地的第一個釋出廣告片段，也就是最初原型的那隻影片，但是不是可以攀爬的塔，有點略帶淺黃金色的不規則圓滑的塔，所以說跟ＴＯＵ釋出的ＯＰ影片的那個塔是有所出入的。

　　關於番外收尾篇，有別於本篇及番外篇，因為主視點對象改變，故立場和描寫場景及彼法和描寫的手法，跟前兩篇比較起來有明顯的差異。在看番外收尾作時，整體的感覺就是穿插倒敘，雖然倒敘的部分很少，但是腦海裡卻存有這樣的印象感。看到後來ＫＯＡ和小雅面對面對談，最後那段話還未開音樂時，眼框開始模糊。整篇的整體，都能明確地感受到並受到齊渲染感染，到後面跟ｄｅａｒ配合在一起，就接結在一起了。看到結末，整個感情都跟著ＫＯＡ起伏，因而有所感觸。「Ｕｌｔｉｍａｔｅ」，最終的，根源的，一方是最後一方是最初，或許沒有比這個更適合這篇文章了。看完後，腦海裡不斷徘徊兩句話：穿插倒敘，一瞬間即成永恆。

　　後來和小月討論原初設定，其實是兩組人共三人，兩段重疊時間的悲傷故事，不過最後小月中就沒這麼寫。結尾小月收尾，剩下一點點的部分，就憑觀者的個人詮釋決定。個人偏好是一瞬間即成永恆，但小月卻有其他的解釋，但這部分就是各人見仁見智解釋的問題了。或許結局是好的吧，或許感受到的是幻覺是錯覺，但是那樣子已經足夠，這點和小月都持同樣見解。關於兩個故事的收尾，小月雖然對後日篇吐嘈很大，但是如果從另一方面角度切入，就會有不同的感覺。

　　雖然或許沒有想月所期許的感動，但卻是另外種表現，這點倒是值得玩味之處。如果兩篇不盡相同的收尾太過相近，這樣不就沒意思了嗎，也些不同才能比較出可能性的不同。雖然表面說的是在一此的約定，但另一面卻也可能牽連改變的可能，這不是很有意思嗎。另外，回歸平凡與決定陪伴，這兩個有點相似卻又有相對性的不同，也是絕得不錯的地方。雖然小月似乎覺得有點不夠完善，不過既然已經成型，那其實這樣也就已經足夠了吧。

　　另外，關於雅貴的絕對和諧和孤獨適合者，其實從某方面而言是一體兩面的。透過維持身邊人的和諧以保持平衡，本身卻是孤獨適合者，一個可以解釋為期望值，一個則是侷限的本身。事實上，人這種生物，不斷的在維持平衡卻也不斷地在改變，即使不願意改變卻還是在改變，希望改變卻似乎感受不到改變，其實怎麼說都是當事人怎麼想而已。處於安定的狀態卻在改變，處於不安裡卻維持了平衡，人真的是很微妙的生物呢。如果說某檄本人也患有某種程度的絕對和諧，那可能就患了欲維持自己本身，以及週邊事物的合理化之和諧吧。不過這是玩笑話，請不要太過當真。

　　一邊翻閱廢言日記，一邊回想許多事情，然後寫下ＴＯＵ的後記雜敘，雖然還是有很多東西都沒寫出來，不過大體來說也就這樣了吧。會放在遊戲裡面的後記談，是被小月限制不能超過兩千五百字的超級濃縮限制版，而假若真的有人點選網頁進來看到最後，把只是個劇本輔佐兼任責任編輯的傢伙之囉唆言看過，就算只看了前面一點點也已經是非常地感激。是說，要感謝的人和事真的很多很多，感謝給予參與合作機會的小月，感謝一同為這部作品一起努力的幕後製作人員們，感謝電腦搭檔冰檄香和愛，感謝窩在腿上有點重卻很溫暖的貓貓，感謝只是囉唆而沒把某檄轟出家門的家人，還有許許多多的人族繁不及備載，還有閱讀ＴＯＵ這部作品的閱讀者，總之真的是非常地感謝你們，謝謝。

　　期許著，每個人都能得到幸福。


　　「The tears from the sky hit me.Everyone looks so happy.」
　　　　－－－－－Ｄｉｒ　ｅｎ　ｇｒｅｙ（１９９７～　），
　　　　　　　　　　　　ＶＵＬＧＡＲ（２００３／０９／１０），砂上の唄（官方，日翻英）。

　　　　　　　　　　　　　檄－Ｓｈｙｉ（２００８／０１／２７［日］）



　　補充。

　　寫完後記後幾天，在房間的雜物堆裡面，發現了和小月最初見面外拍的照片，時間寫的是０４年，回想當初是為了某個角色生日才在二月底外拍，現在卻變成一個紀錄的標記，想到就覺得有趣。關於ＴＯＵ所代表的意義，簡單來說就是為連貫三篇的中心點，但其實各標題又有各標題題的意義，而ＴＯＵ本身另外則等同日文中的塔的意思，可以用日文輸入法輸入ＴＯＵ切漢字就可以明白。

　　關於雅貴的羅馬拼音問題，因為小月本人認為這不是問題所以不多加解釋，不過因為某檄很囉唆所以稍微以所知的來解釋這個問題。雅貴的羅馬拼音利用日文中的同字異音，用來區分故意表現出男生特質的雅貴［女］，和在塔裡的小雅貴［男］，簡單的來說就是中文中的讀音問題。ＭＡＳＡＴＡＫＡ比較偏向男性的感覺，ＭＡＳＡＫＩ比較是偏女性的感覺，不過據小月所言，哪部日文遊戲中的男主角就叫ＭＡＳＡＫＩ，所以說使用上也沒個標準制式定案就是。雅貴的讀音問題，在這裡主要是稍微區別實際身分等問題，但是就算不是很清楚大概也不會影響到閱讀。　　



之後想到什麼會在繼續補充［茶］．