前幾天在跟同事聊天聊電影，聊了一件小事。
先講結論：只依靠他人評價來決定自己的喜好是高風險行為。
同事『現在電影很看第一周評價呢... 大家看評價不好就不會進電影院了』
我比較不贊同這樣，畢竟電影好不好看還是自己看了才知道。
評價當然會參考，但不是決定進不進去看的主要條件。
條件：在電影院大螢幕觀看，在家看的全部不列入。除特技玩家外，其他不分名次。
這比較像是我個人覺得今年看過比較有省思，有明確回憶點的清單，且不是讓我想片面吐槽的個人推薦清單。列出清單後，大部分都不是主流／賣座片。
特技玩家 （上半年度）
幻幻之交 （上半年度）
荒野機器人 （下半年度）
變形金剛源起 （下半年度）
亡命機劫 （上半年度）
失憶殺神 （上半年度）
老橡樹酒館 （上半年度）
一個人的逃亡 （上半年度）
還錢（國片） （上半年度）
魔戒：洛汗人之戰（下半年度）
非本年度且非年度院線片，但印象很深的：
半個尼爾森（我的左派老師）
這部紀錄片是好作品，但他不夠好。
雖然在電影院內看很好，但不在電影院看也沒差。
該紀錄片，有請專業人士及其弟子或曾有其因緣之人，針對作品及楊大師的創作上做了不少論述。但，這部作品欠缺一些東西，欠缺關於楊英風之所以是一代大師，其最核心、最根本的敘述。
《COMPASS》SUMMER 2024 ，翻譯摘要。
The Location Managers Guild International (LMGI)
國際場地經理協會 (LMGI)
The Official Magazine of the Location Manager Guild international
國際場地經理協會官方雜誌
https://locationmanagers.org/category/lmgi-compass/
原文出處（版權歸屬為原訪談者）：
https://locationmanagers.org/compass-spring-2024-2/
點擊該期刊可線上閱覽，全文免費且可下載PDF。
其他期數也都很不錯，除了最早期有一些已經佚失無法下載外，能夠閱覽的期別有很多很精采的資料可以讀，有部分電影的現場拍攝紀錄照。
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版權歸屬為原訪談者。
本篇僅因電影拍攝場景幕後製作甘苦談，純分享非營利，練習翻譯用。
請勿轉載機翻摘要，感謝配合。
感謝Esther樣協助翻譯校稿。
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Peril in Pinebrook
https://www.dndbeyond.com/posts/1625-peril-in-pinebrook-a-free-introductory-adventure
五個月前，處理接手跑了一半的短團時，不得不的打開這個檔案來讀（讀的是原文轉機翻），算是有得到不少收穫。打開來讀就要有捨棄當純玩家的心理準備，之前一直非常抗拒，礙於還是要處理該去處理的事情還是讀了。
覺得，迷宮飯有趣的地方在於，初看會覺得很像認真搞笑胡說八道，實際上不然。
谷口治郎的作品我沒什麼看過的印象，孤獨美食家我也沒特別去找來看，雖然我知道很紅很有名。《先養狗，然後養了貓。》意外的沉重。有生活有開心的地方，也有很現實難過的地方。看完之後的感想，很慶幸的是我家老貓走得還算蠻順利的，沒有拖那麼長時間搞得那麼痛苦。
第一篇就是很沉重的一篇章，這部分要到後面的散文才會有詳細說明。收錄作品時間是１９９１～２００９年間的單篇故事集，有歡笑也有沉重的痛楚。這本跟伊藤潤二講他自己家的貓的風格截然不同，更帶了些強烈的成人特有的悲傷跟領悟。
覺得很可惜的是，並沒有講述這批貓的後續，我覺得是有些可惜的。生的喜悅並沒有在故事中特別被強調，這部分並沒有刻意渲染，比較像是陳述事實。是好作品，只是調性跟自己有落差。而且我覺得在處理老狗終老的這邊，老實說我覺得不是那麼好，因為彼此雙方都太過痛苦了。覺得有一段很悲傷的事情是他家的貓在死前逃離了住處，自己躲起來的事情，那個畫面想像就覺得很寂寞，但有即時找到就是。這一段是散文記述。
看這本也會有個疑問，那就是明知道貓要生產了，為什麼不事前先跟獸醫詢討論，問清楚萬一發生狀況要怎麼處理？其實我覺得不是很好。有很多時候沒有即時處理問題會變得很麻煩。這一點大概是我一邊看一邊產生的疑問。
想做料理的她與愛吃美食的她，好看，很懂女性的尷尬點！
不是美食料理漫畫，是看吃料理的漫畫。
查了才發現已經真人化。
而且原作者意外的超推同性婚姻。
但女主野本的困擾點第一集很前面就猜到了，第二集尾聲開鍋打開櫃子門，但編輯部的提示在文本中間沒問題嗎？其實封面就猜到會是這種走向，但卻是從見面開始發展。有趣的是作者是畫耽美起家的，難怪被分到女性向區，在一堆耽美書區獨樹一格。還不錯，蠻推薦的。蕾絲邊也不錯美味。
不過其實這一部我覺得有嚴重缺陷，因為我覺得第二集開始，尤其中間到最後，會讓我覺得野本太過強調＂關係＂，難道跟一個人吃飯就非要安上個關係不可？對象？ＣＰ？說實在話我覺得沒啥必要性，反而春日的態度比較正常些，家人反而是比較穩定的關係。
我比較喜歡的走向是，因為習慣了這層互助關係，自然而然成為家人關係，跳過戀愛過程，這樣反而更自然。
野本的態度比較像是，因為外在環境所以渴求一個實質的歸屬感，實質的名份，可春日比較像是不知道自己的某些面貌但接受了這層關係。野本其實從外觀來看也特別注意形象，可是也會有種給別人有種你就是這個樣子的人，所以那壓力是自找的。春日則沒有這個問題，春日雖然有家族背景的問題，但是很早就逃離了那層關係自食其力。
某種層面而言，野本比較像是在春日身旁找尋到了逃離的避風港，春日恰巧也給予了她的回應，同時也消除了過去未被滿足的食慾。春日其實很清楚明白，劃分了分界，知道白吃白喝是不行的，也是最早提出要分攤伙食費的人。看了一下真人版的感覺，春日體型蠻還原的，選角應該蠻用心的。
但說真的，原作那種一次做三到四人份的食物，然後春日一人吃完老實說覺得有點扯。過去認識的胖女性，其實食量大致正常，可能會多吃一些但沒吃到兩三人份啊，這類大多是壓力緣故長期累積的堅硬脂肪。
看了作品會覺得，野本其實才是最對於自己性向感到困擾的人，因為在意外在的眼光，所以會拿外在的標準苛責自己。雖然母親的壓力有，雖然同儕的壓力有，但是讀起來回覺得野本太過在意別人對自己的要求，為了想要滿足社會規範而擠壓自己，但春日明顯沒有這個問題。春日比較是剛好有這個機會，所以就跟野本在一起，成為能夠相互扶持照應的另一半。春日並不是對於性向跟外在觀感有很直接反應的人，會有反應，但不在意的時候比較多。
其實知道這部很久了，但是直到前兩天在光華三樓二手書店看到他買下來。雖然是二手書但書況很不錯，２０１２～２０１３也算好一段時間了，但看得出來前物主收藏的還不錯，沒啥發黃。昨晚一口氣看完四本，可惜的是為什麼要搞得像三角戀。但大概可以預測發展所以沒完結就算了吧，至少第四集算是結束了一件事情。
老實說這部看了各種微妙，，不得不說故事很多地方，尤其是故事開始的前半段，不管是服裝還是角色的行動都有鍊金術士瑪莉的影子，搭配上男主角路克怎麼看都像工房系列的魯溫，男主角簡直就魯溫翻版，ＢＵＴ就算在艾莉裡面也就是個配角（個人發言），簡直就是跑錯棚，繼續演出。
沒記錯的話他有換過名字，印象中是鍊金工房系列２０周年紀念本還哪一本有提到過。可能是青文《鍊金工房系列20周年紀念官方視覺美術集》，但懶得去翻畫冊。如果記錯的話好像是這本有提到有更換名字的事情，還是很久以前看過的插畫家蒐集網站？
嘛，之後就新冠疫情起來，如果作者還活這就算沒有繼續下去也沒關係，但走了就沒有後續了。
但誰知道呢，明天的事情誰說得準呢。
https://www.neowing.co.jp/product/NEOBK-1672552
查了日本方面的出版訊息，好的，沒有繼續出單行本的理由：「発売日 2014/07/18 発売 出荷目安 延期未定」很多時候會覺得是代理的鍋，但很可惜這次不是，這次是日方出版的問題。從後續查到的個人經營ＢＬＯＧ來看，看起來五卷應該就是一個大段落，但過去連載已經不可考，單行本也沒出的狀況下，隨意吧。
（反正也沒這東西了，經查過的上述可知第五集大概怎麼樣也不會出刊了）
從第四集跟之前的鋪陳來看，魯溫路克離開後提亞會追上，拉夫卡迪歐可能會辭退首都騎士團長一職（反正本來就已經在進行預定死亡而事前準備離職作業了），或者是用其他方式支援，不然旅途很難開展。
提亞尋找的五歲記憶，在第四集戰鬥後的睡夢可知，殺了六個壞人有關（可能是盜賊），跟母親有關，而父親知情且介入過（可能是施以遺忘）。同時（第三集），提亞的母親莉迪亞是孤兒，且跟黑暗女神艾胥莉有關。提亞的母親從何而來不清楚，為什麼可以解開格蘭迪克的束縛，且成為太陽神加護的提亞的關係者。
反推劇情大概是：
提亞的母親大概可能也不是什麼聖人，而是被他人稱為聖人，最後想要回到人類的生活所以辭退了騎士團的工作，跟提亞的父親結婚，但想必也有一段故事，所以前騎士團長阿爾馮斯也無法介入。
有可能母親將黑暗女神封在女兒提亞身上，所以才會在遭受精神攻擊時想起五歲的記憶。故事如果要讓女主角提亞成長（因為從第四集在揭開過去隱藏的事情時，很明顯提亞的精神狀況並沒有可以對抗事實，也可能那個事件是被他自己埋起來的）。故事最終應該是要讓提亞去接受或者是去面對那件事情，精神上成長之後才能夠改變跟成為什麼。
通常這類故事會在最後來個大團圓，至少在第四集就把第一集後半的伏筆寇南跟露奇亞會合了，所以結局大概不會壞到哪裡去。算是那時候蠻中規中矩的王道發展吧？不太會有那種蓄意破壞讀者期望值但也很難說是特別出出色的收尾。
這一套的大缺點大概就是陳述的部分多到有點影響到主線推展了，緊湊一點的大概就可以二到三話把他一本的故事說完，雖然畫技好但也太過中規中矩，可能插畫還是比較擅長。
另有一前傳「GRANDEEK」但太久遠了點，就不特別去查有沒有開放資源了。
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桜瀬 琥姫
イラストレーター/漫画家
岐阜市出身/５匹の愛猫と名古屋市在住
猫とカメラと着物が好き
合気道三段
裏千家茶道 専任講師
茶名 宗尚
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http://ohse-kohime.jp/
Cotton Candy Cloud
長らくお休みをいただいているGRANDEEKですが
単行本５巻の加筆・修正作業が完了した後
すぐに新章の準備に取り掛かったものの
今年２月になって、編集部サイドから
原稿を少し描き溜めてから連載再開を…
との要望がありました。
新刊は連載の再開と同時に、とのことで
５巻の発売日は現在も未定となっております。
先が見えず、ご報告が遅くなってしまいました。
誠に申し訳ありません。
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今年はGRANDEEKの連載再開と
もうひとつ、新しいことに挑戦する予定です。
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２０１５年的新春
但就沒後續了。
http://ohse-kohime-cats.sblo.jp/
綿菓子雲 はなれ ::Cotton Candy Cloud Annex::
另外一邊的最後更新是２０１９元月，還出了貓咪攝影集。
能夠查到最久大概是２０１９年５月
風花 Fooca
2019年５月生、シャムmix♀
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另外在作品上最近期的插畫是２０２１年左右的事情。
厄災の申し子と聖女の迷宮
厄災の申し子と聖女の迷宮２
ひるのあかり (著), 桜瀬 琥姫 (イラスト)
発売日 : 2021/11/5
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繼續查下去大概也沒什麼資料可查了，本來產量就不很大，時間久了就更沒啥資料可言了。推估結局大概也就上述那部分，只是覺得可惜了前面鋪陳了很大一部分給路克，但沒有好好收尾，花太多時間在畫面上，蠻可惜的。如果以三本通常會決定一個作品是否可以繼續畫下去的分界，其實他算有超過，但沒有足以可以撐下去，會到這個收尾出不了第五集也只能說是剛好吧，可惜了。
有一個橋段其實我覺得很棒，應該說是水上的結構式寫得很好。第５１話道第第５３話間有個段落很喜歡，假設已經知道，那就順理成章地讓事情合理化以減緩實際危害，這算是應對未來視／透視未來能力者，應對某些預言的絕妙處理方式。也就是說，假若想像到了不好的未來，那就改寫成合理的未來就好，而不是讓不好的未來必然發生。
第五十三話其實很棒，把風卷的個人特色拉到最大化，同時這也讓最後之戰的某些舉動變得更帥氣（因為超過最大限度）。另外在對抗馬依馬庫特雷恩的時候，其實這裡也提及了能力的源頭，如何使用能力其實絕大多數還是出於個性跟思考偏好的結果，所以風卷思考能力本質後一口氣塑造三個跟先前完全不同的泥娃娃，這邊就變得很精彩。
然後是前面一些的劇情，在秋谷稻近的篇章中，這裡很簡單的，很簡單的，說明了水上的哲學。那就是為什麼人會活著（跟還活著）的核心概念，這裡我有點不好說他想說什麼，我想我可能知道，但說出來就不好玩了。但基本上就是，你活著就還有必須完成的功課存在。
另外在這一篇章中段處，在處理雪緒跟小昂初次見面時的事情，到後來在解說矛跟盾之間的關係性，這一段落只是為了要回應另外一段的緊握雙手將能力結合在一起的伏筆。
水上的結構式，時常會讓我有一種感覺：『那是解決問題的方法』、『那是為了克服某些難題的回答』，所以每次看都會有不同感受。
第五十八話重看中，其實我覺得這一篇對應到後來的番外篇。因為茜太陽應該在內心深處仍然是懷抱著，曾經的夥伴貓頭鷹洛基仍然掛念的「小孩子的未來」，為了要讓已經不在身邊的夥伴，看到自己認真活過的樣子，那樣過去共同奮戰才更顯得有意義。映照著那樣的未來已經實現（未來），所以什麼樣的願望都會去實現（當時／第５８話）。
不過阿尼亞大概也對茜太陽下了賭注吧？不然為何給予神鳥能力？但哪一步棋都是險棋，沒有退路。不過也蠻意外茜把許願放到最後，因為他過去是沒有願望的人，然後看見絕望（餅乾槌子／成為獸之騎士團一員的條件：感到絕望）。一旦有了願望，那就是想要活下去的時候吧？所以我認為這裡的安排非常巧妙。用了洛基之名也會想到北歐神話那位神祇，多少也算一語雙關吧？
亞尼姆斯在５８話其實也有一個額外的說明，那就是槌子已經不像過去可以馬上集中塑造然後最大化。這也代表想像力的衰退，跟他的肉體仍緩慢成長有關，但肉體成長一部分也說明是靈魂上狀態顯現，也就是說他做了調整，同時也不斷地破壞，可是仍舊不會駐足於當下，時間仍有流動（阿尼亞也是）。
其實我還蠻在意這一段的，但我自己解不出來，同樣是秋谷稻近篇章，雨宮在閱讀秋谷稻近留下來的自傳時，提到那個名字可能是假名。
可是我覺得他指的是亞尼姆斯，因為符合三個條件：
『能力者（超越常人）』
『連接全知（結果，獲得能力的最後仍覺得一無所知，可也知道遠遠比不上實際體驗到的任何事情）』
『五百年的壽命』
阿尼姆斯講了一句：還真是久遠的年代（代表這是過去式，以他未來人的身分而言的久遠過去），額外則是「面對肉體的死亡」。如果鋪陳確定是如此，那就代表２８話就已經註定６０話的這一段發展。同時算是符合：開始前八年前能力消失，知道自己死期，卻不知道結果，仍對未曾見上一面的雨宮說了阿尼亞把賭注放在雨宮身上。唯一的ＢＵＧ會出現在，被邀請到考驗階梯上的碰面，但覺得也不相衝突。
用贖罪來說明代表的是，中盤到最終戰的戰力核心培養，最後用這一招削弱大幅度的戰力，讓所有人團結在一起。如果假設是的話，那就代表這是『切斷因果輪迴』的過程。這一部作品中有很多一體兩面的東西，過去跟現在以及未來會同時間顯現，所以我認為這個解釋是合理的。
ＡＫＩＴＡＮＡ→ＩＮＡＴＩＫＡ
否地位か
異な地位か
（對象）空き（空出）
他に空き
たにあき
不同的位置，否定的位置，否定的地位？我不太覺得他是用不在嗎？這邊的翻譯覺得不太懂，但會明確地把片假名標註出來我認為就是故意的，也就是說反著解不會這樣解。名字確認有重疊大概是あに，這點跟反過來讀是相符的，問題是另外兩個拚不出來。
破壞的相對應字詞是「守護」，我認為秋谷稻進跟亞尼姆斯在立場上是對立的，但是做法不同，又因為時間序的問題所以錯開來並沒有直接照面到。同時秋谷有個技能是「空間轉移」，這點也跟亞尼姆斯重疊。同時，阿尼姆斯跟秋谷稻近並沒有見到面，這代表沒有出現意識相互吞噬的問題，這點我認為很合理。
雨宮沒有說明代表他也只是臆測，且不能說明（作者意圖）。
アニキタ
可能是這麼解吧？我覺得。阿尼（姆斯）來了。另外，雨宮應該是熟知歷史的（從他喜歡看歷史小說且知道年號對應大至西元年而言），應該也會知道日本古人基本上是沒有姓氏的，姓氏是貴族的東西，普通人不會有，所以他認定這是「假名」。
另外一個假設：如果是，那可能代表阿尼姆斯是到中壯年，但是他的下半生要活過一輪，要到秋谷稻近的人生走完才算走完，變成老態的狀態死亡需要一輪（一千歲）。這裡的這句話也應對到「我們是人類」，即便擁有超能力，超乎常人，曾為全知，仍是人類。這句話同樣對應到亞尼姆斯之死，想起過去曾有的肉體，想像出了鮮血而化為塵土死去。
回到前面所說的水上的哲學觀，只是知道是沒有用的。
Re: [閒聊] 魂環 #27(超大雷) - ACG板 - Disp BBhttps://disp.cc/b/ACG/88SsS
這邊有提及但沒有解說
https://myptt.cc/article/C_Chat/M.1492837879.A.410
[心得[ 惑星公主蜥蜴騎士-年長組(犬.魚.馬.貓)
這邊推測也差不多
或許可以說得上是，秋谷稻近是成熟的亞尼姆斯？不成熟跟成熟的表現。所以那句雨宮的話不太確定原文如何，但可能是＂你改變羅馬拼音順序看看＂，而不是＂你把羅馬拼音反過來讀看看＂，所以那就是アニ（アニムス/兄）きた（来た），或者是アニキ（兄貴）た（だ・です）。阿尼姆斯身為人的狀態脫胎換骨，擺脫了幼稚，想要毀滅一切跟總算懂了全知沒有意義，只有做過了實際體驗過的一切才有意義的狀態。
重看第五十話的面對面會談突然有這種感覺。雨宮問了「你是誰」，回答「秋谷稻近，人稱師父」。但，實為主動請別人稱呼為師父，否定了秋谷之名，但這不太重要，這只是臆測。因為未來的存在消失了，所以去了過去？
魂環 【第45話】 漫畫線上看 - 動漫戲說(ACGN.cc)
https://comic.acgn.cc/view-248909.htm
回到這個，魂環的收尾。想要毀滅世界，回過頭來讀，覺得講的應該不是五月雨，因為她的故事帶了雨宮這條線有了解套，但亞尼姆斯卻不是，更像是未完成品。
說到這，魂環有握手的場面，代表的是和解，但，難道那個是嗎？在五十話左右，雨宮跟秋谷稻近兩人握手，假設他的確是成熟的亞尼姆斯，那這邊不就也代表著和解？不太認為那個橋段會無中生有，雖然可能也只是巧合（畢竟是同個作者），安排可能還是有意義的。當然跟讀者說明時間序也很重要。
最近腦袋擠出來大概就這些。
另補魂環一部分雜感。因為懶得回去翻書就簡單紀錄名字，反正大概知道是誰就好。
魂環裡面有一段，我認為風太跟福爾托納還是有些正面互動的，當福爾托納佔據風太身體時，風太很在意為什麼福爾托納都搞得懂，而福爾托納說這個身體的素質都還不錯，但就風太自己給自己上了枷鎖以為自己不會不懂，所以才顯得平庸。礦子也說其實風太的過去很多都在知識階級，但風太這一世卻顯得不那麼聰明（但不蠢）。
我認為福爾托納多少還是有給風太一點正面的影響，那就是從另外一個面向肯定自己的軀殼的受器跟能力，只是沒有去使用而已。但到了福爾托納這一世，卻因為太聰明、太傲慢、太過執著，所以才犯下了大錯。
有些時候過於聰明反而容易被蒙蔽而走不出來，過於沉浸於對於某些事情，所以福爾托納的老師鈴才拒絕繼續教授知識給他，因為發現他欠缺良知良能。福爾托納老師鈴走了之後是靠可可走出了傷痛，馮的那一世也是因為鈴從泥沼中走出，每個環節是相互影響的。
福爾托納雖然侵占佔據了風太的身體，但是並非只有壞的影響，我認為那一段並不刻意說明，但正面影響大概還是有的吧？另外一個正面影響應該是風太想要拯救福爾托納，如果只有毀滅跟放棄以及絕望的念頭，那就不會有積極作為。總之就想到筆記一下。
想了想，假若魂環最終章的那一段說明，代表正在接受試煉的是亞尼姆斯，還需要輪迴４９次，那就代表惑星的五月雨如果表主人翁是五月雨跟夕日，那麼魔法使亞尼姆斯就會是裏主人翁。如果套用阿尼斯的說法，因果是想像的（無法被驗證的），順序是主觀的，這裡同樣就可以解釋亞尼姆斯跟秋谷稻近兩人的關聯性。
沒有直接接觸，沒有見到面，卻有「我們是人類。」的強烈感受，如果不是互為表裡，這句話是不會說出來的。秋谷稻近有能力但已經衰退，同樣也應對亞尼姆斯幼年時能力最強，中壯年時開始衰退。另外，小昂去報案的時候，被告知了沒有這個人。其他，作為「師父」卻比地子們晚走，沒有傳承，只有隻身一人，在昂跟雪緒跨出了前往未來的道路，接受自己的死亡，只有這個時候師父之名才有意義。
重讀惑星公主蜥蜴騎士（惑星五月雨）
重看惑星五月雨（惑星公主蜥蜴騎士），之前在新瑞書店挖到長鴻出版的單行本１～３，買回來看居然還是初回。東雲半月那一段老實說蠻痛的，還有一些細節也很痛，所以其實這部我並沒有反覆閱讀，但時隔很長一段時間來看多少還是有些不同感觸。東雲半月必定死，但問題並不是故事發展，而是他個人的創傷。但後續會有很多相關聯繫，這部有趣好看就在這種地方吧？
正義一詞，算是在這一部裡面很常被論述的東西，覺得多少跟當時水上中二病發有關，但是最後收尾其實讓我印象蠻深的但細節忘記了，所以只好重看。日下部太郎那一段其實也很沉重，但是許下的願望卻很帥氣。不過多少會覺得水上當時在畫的時候肯定塞了預期多的東西，但不知道該怎麼形容。
啊，有一種，因為知道此路不通所以改變路線繼續前進的調子。某一方會是筆直直走直到撞斃也把地球破壞掉，另外一方則是既然知道不可行那就為調整方向但目的相同。這個印象中在戰國妖狐有類似的感想。修正一下，五月雨這部並不是感受到攻擊性（雖然也還是有），而是更加尖銳地、強烈地質問跟抨擊著。
不過作品內出現至少兩個方向性不同的彆扭人，風卷跟雨宮，但是風卷把這種扭曲處理得很好，方向性調整了。風卷這希望全人類幸福這種想法沒有不好，但是成因通常很扭曲。雨宮則是有自我毀滅傾向，所以在面對五月雨的時候欣然接受了提案。某種程度而言風卷算是雨宮類型的進化型。
「全知」算第四集的關鍵字吧？全知對應著無知，也對應著實踐。「親眼見到所震攝了」，真是有趣的一句。不過，旗魚鮪魚騎士登場跟東雲半月的死，也代表這是個世代傳承。「成為英雄，最後回歸於人。」哲學方面的。
單行第六集格外沉重，但也是之前鋪陳得很好才有這份重量。該怎麼說呢？五月雨這部，會讓我時常感受到攻擊性，戰國妖狐也有，但是到了魂環的時候就變得很洗鍊。不過，所有特色都是塞入很多很有趣的結構式在裡面，很受用。好像有點了解了，因為出現的東西是「成對的」。
所謂的水上氏結構式。是透過某種解說跟論述，打破既定被框架起來的概念，打破某種束縛，某種常規，比較跳脫，宏觀式的解釋一些時常被誤解的東西，我覺得是這個大方向。已經有試著揣測並尋找印證，就產生這種感覺。因為人們常常倒果為因，水上則是破壞這樣的概念，而且用得很得心應手，所以才說水上強的並不是畫技，畫技只是很勉強的跟上了而已，但還是很精彩。
惑星公主蜥蜴騎士 【完結紀念特別小冊子】，以前我到底有沒有看過這篇，覺得困惑。
嗯，看完了，哭得有點慘。但並沒有想要去追動畫，只是因為工作期間偶爾會想到一些過去看過的東西，這部也剛好會腦內討論會議中提出，重看之後仍舊有些收穫，依然還是覺得很棒。
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補記一下這兩天反芻惑星五月雨的一些瑣碎想法。
從完結往回讀，總共有三個已知的世界線：
故事前半段（第二集左右）
前一次的獸之騎士團戰鬥，且貓頭鷹洛基背叛了全員，但是沒有說明是否為同一御主。不過從其他獸之契約者的談論可知，某些會有找尋御主的偏好，例如找怪人（旗魚鮪魚）。貓頭鷹洛基似乎有找小孩子需要未來的傾向，所以慫恿前一任加入神之騎士團（未證實），但最後卻背叛了魔法使。
從最終話推論
世界沒有被破壞（故事演出的這一輪故事終局），雨宮拯救了五月雨且兩人最後在一起，五月雨後續接受治療續命。但半月死亡，未來的阿尼亞跟魔法使死亡，所以同時間的過去的惑星並沒有被餅乾槌子破壞。
從最終話推論
在阿尼亞跟魔法使生存的過去，也就是２１世紀，半月跟冰雨結婚生子，阿尼亞跟魔法使在遙遠的未來出生，但在３２世紀惑星被餅乾槌子破壞。沒有提及，但可能這一世代沒有發動餅乾槌子攻防戰的獸之騎士團，抑或是選上的不是半月。同時，朝日奈五月雨的母親很有名，替女兒進行手術，五月雨接受治療但是死亡。也就是說，半月跟五月雨算是未來的分歧點（之一）。
大致上是這樣。
當然，從魂環的最後一篇四大神明的閒話家常中可得知，那也只是上千萬次輪迴中的其中一個結局，還有很多未知跟無數的磨練，那是靈魂的旅程。
夢中遇見的孩子完結（～５６）完食。忙於工作中，好一段時間沒追，但看到一登跟火男會合這段就知道已經是終盤，只是沒料到收得很快很俐落，毫不拖泥帶水。預測錯誤是一登迴避死亡路線，但是最後還是成功會合了，總算。火男跳過（因為對於沒看的人是重大捏他），這個處理方法讓人蠻意外的。
最終話將後半段收束，用一集的內容將後半段收束起來，跟水上浮島那篇差不多。但如果要說走向，其實夢中遇見的孩子跟水上浮島都是最終話前用某種手段迴避了法律直接制裁，我認為這是作者的真意，也是刻意選擇的結果。因為有看過水中浮島的結局，完成時間也有點接近，說不上太相近但整體而言不能說沒有重疊到。
至於一登跟千里的會合，以及千里替一登接手了父親一職，將萬里接下來，其實也沒什麼不好，但只是多少還是會覺得少了點什麼吧？但是萬里是獨生子，或許也代表那樣的因果（那個家系的雙子有一方會帶來厄運的家族忌諱）也已經切斷了，也回到千里在故事中心境轉變跟變得成熟或許也是有關連的。
關於火男，會覺得進入終盤前火男獨語其實也已經把火男該說的都說了，所以那樣的收尾說實在話也不壞。但火男其實是希望一登活下去的，所以原先要若園逮捕一登來切斷那樣的因果。可是，在５５兩邊的對峙下，若園跟一登的質問對話，法外制裁這種事情，我覺得這個是作者想要讓讀者去思考的東西。時序回到前面一些，一登其實也知道自己死期將近，所以才託付萬里給信任的人。所以死期這件事情也牽引結局走向。
整體而言伏筆都有回收，沒有什麼大問題，很出色的一部作品，考慮補全套收房間，考慮，得考慮房間空間啊。代理目前到９，日版到１０，大概１１或１２完結吧？不過若園這部分老實說既不意外也不算沒有預料到，算是已知的知法犯法罪加一等，最後被問罪，背負起另外兩個＂戶籍不明＂的人的錯誤活下去，作為選擇了逃避卻又卑怯的姿態，格外嘲諷。
覺得三部敬的收尾收得很快，大概用一話左右的份量交代完相關事件人的後續，大概是因為作者覺得已經把該說的事情都在故事中說完了吧？也不是刻意為了說教而在最後收尾篇幅說些什麼，比較像是簡單交代還活著的人的事情，這種不拖泥帶水的處理其實蠻高招的，但難免還是會覺得那是不是可以多說說那些人後續的事情呢？但也就這樣吧。
作者本身隱約其實是走在灰色線界上，質問著社會陰暗角落的不公義，罪與罰，人的關聯性跟人命的重要等議題，仍展現了惡有惡報的觀念，有一點透過惡來展現善的光輝，所以那樣的結局也是必然結果。
不完全純粹的善，也不完全純粹的惡，在社會黑暗角落裡的事情，對比於光明的未來。登高負重的一登，將蜿蜒的道路繼續走下去的千里，還有將路繼續走得更長更遠的萬里，作者用三個名字貫串了整個故事。
筆記最近看過的漫畫。說不上很忙又很忙，還有成堆的漫畫買了根本連拆都沒拆，似乎多買了一本ＥＶＡ小說３，忘了到底有沒有買就乾脆買了。
青井秋《百草的裏庭》
清水ＢＬ，這作者前幾本有看大多都蠻喜歡的，但特別喜歡的應該是星星的元素。這個作者基本上是日常風格的ＳＦ調性，但都很清水，純粹情感交流居多，而且很擅長畫植物跟裝飾，很美！感覺得出來作者非常喜歡植物根裝飾花，纖細又強韌的調性。
原作三浦紫苑，雲田晴子（畫）《啟航吧！編舟計畫》
一般向，雖然是虛構故事但是很考究，協力跟引用都是大部頭的辭典，可看性很高。除了角色心境轉折發展外，也有清水愛情發展，但是主軸編辭典仍然出色。本來只是打算在睡前看一點（因為買來放很久繼續放下去覺得不很妙，雖然還很多本繼續堆），結果熬夜看完（隔天還要上班）。最後一段算是哭著看完的，有些感傷。
雲田晴子的落語那部其實還沒看完（有看前～中），早期的ＢＬ漫有看過，印象很深，但沒有特別收，他對人物的刻畫很仔細，看起來輕浮有些喧鬧，卻埋了許多情緒在裡面，腳色的愛戀跟悲傷惆悵都能掌握得十分到位，尤其失落跟惆悵，是位很厲害的作者。
啟航吧！編舟計畫原書名其實翻作「編舟」就好，但這樣會讓很多人摸不著頭緒。而且大多是以日文國文的觀點出發，稍微要懂一點日文讀起來會比較能夠理解，尤其是第一章的開頭一些描述。例如いぬ，這邊解釋就是います變成ぬ（否定）＝不在，這段覺得這切入點蠻有趣的。 之所以說用編舟就好是因為辭典就叫做「大渡海」，要怎麼渡海？就要先造船，但這比較偏向日文的用法就用舟，但舟也代表船，但用造船又太直白沒意境，只能說選定標題的人很用心。據說有動畫，不過不太會去找來看吧。
另外有看完的是荒川大姊的百姓貴族７，依然歡樂滿滿。
看的書是《２小時讀通！用得到的日本史》。之前二手書店湊運費買的，但意外地還真的蠻好懂，應該說是作者的寫法跟吐槽真的蠻合調性的。極大量省略各種專有名詞，當然必要的還是會出現一下，講述發生的概要跟先後脈絡，迅速地看過就能大概連貫起有看過的以歷史作為背景的漫畫之背景，真的蠻不錯讀的，推薦！
也不是說對日本史完全沒有概念，但仔細想想也的確是沒有從很久以前讀到近代過，之前也曾聽過別人超快速講過日本天皇家跟神代等相關，也算是有點概念。但時間序這東西在各單一獨立的漫畫，的確是沒被整合過呢。太囉嗦的歷史也會讓我看到睡著跟丟在一旁，但這本真的蠻淺顯直白的，重點是我喜歡著者的各種直白吐槽，真的很白話。
不過兩小時讀通終究是書名，這本書依然還是花了Ｎ倍的時間讀過一輪，推估大概是十個小時？差不多吧？反正每次看一點看累就躺下去睡，完美的疫情期間家裡廢。不過我看書本來也就慢，也不能怪書名就是。
其實本來以為這本可能是漫畫才買的，因為封面很漫畫。但或許還是該慶幸有買吧，因為還是蠻容易讀的，就連日本戰後跟ＧＨＱ保安條例等都有提到，算是補了一些過去比較生疏的前因後果。六十年左右的日本政壇是最後一章著重的重點。本書日本出版年應該是２０１０年（書的內文差不多是落在２００９，到那位薔薇麻生麻生首相這一段），台灣出版是２０１６年。
著者大概可能不是特別迎合主流的人？至少在二戰篇章的確有提到了殖民時有慰安婦等敘述，至少沒有想要掩蓋戰爭所帶來的傷害痕跡。我覺得他的某些吐槽直白到有些日本人應該會無視的程度吧？但我覺得相對而言很客觀的面對歷史問題，不虧是教補習的？一部分當然還是有一次世界大戰，二次世界大戰，蘆洲橋等簡略帶過。但想想，過去都是從國民政府這個角度去讀，從外國的角度來讀這一段雖然很簡短，但也是種角度。
有幾個地方看著就笑出來，例如：
Ｐ３８
天皇權威大幅提高後，下一步就是編修歷史。他認為，撰寫於六世紀的《帝紀》和《舊辭》內容有誤，於是下令修纂「正確」的史書，後來完成了《古事紀》和《日本書記》。不過，如果你把這些內容一股腦地全部當真，那可就重了天武天皇的計謀囉！與其說這是正確的歷史，倒不如說是迎合天武天皇喜好的歷史更貼切。
Ｐ４８
七二九年，長屋王遭到藤原四兄弟襲擊，最後自殺。半年後，籐原氏擁立光明子為皇后，並掌握政權，這起事件稱為「長屋王之變」。根據平安時代初期編纂的《續日本紀》紀載，長屋王是因為「危害國家」而被迫自殺。雖然他在《續日本紀》中被塑造成謀反者的形象，但在其他史料宣稱長屋王是無辜的。由此可知，《續日本紀》雖是正史，卻是在藤原氏的權力指使下編纂成書的，如果毫不猶豫地全盤相信，可就正中藤原氏的下懷了。
（真直白啊，害我笑出來）
（也是呢～（笑））
（真的還蠻喜歡這種直白吐槽的，但史料這種東西就研究材料有時候也就很難全信或全不信）
Ｐ２４７
為了防止日本再次引發戰爭
回顧目前為止的日本歷史，日本為什麼會走向戰爭呢？或許有些人會舉出「從歐美列強手中拯救亞洲」「因為美國實施經濟制裁」等各種理由，但最根本的原因還是因為日本人太窮了，為了把國內製造的產品賣到國外，有必要拓展優渥的貿易市場和殖民地。眼看帝國列強紛紛動用軍事武力獲得龐大利益，日本當然也想透過戰爭分一杯羹。
２２６事件差不多就用短短一面多一行左右的份量直接說完，真的很簡白。
梳理脈絡其實會知道，日本的農民跟中下階層是過得很苦的，當然在歷史史書上當然不會去記載這種東西，會留下書面的絕大多數都是貴族生活。但看完書想了想，其實文中也很多地方提起日本農民在高壓政策跟賦稅下的各種艱苦，以至於有各種農民起義，大地主（文中則是用「寄生地主」）跟幕府／政府以及更下階層的百姓，稍微還是有被提及的。
我喜歡這本書有一部分是前言作者自述，跟作者的簡介：
『最大心願是希望討厭背誦年代的讀者，也能享受閱讀歷史的樂趣。』
真的，某檄超討厭背誦還會一路錯的東西很煩。
（著者的）記憶力也沒有多差啊，只是很容易讓人讀到失去耐心。
「人名什麼的隨便啦，我想知道的是人類的發展活動啊！」
具有高度文化水準的羅馬帝國，為什麼後來會衰退呢？這才是我長久以來最在意的問題。一想到這裡，讓（著者）不禁感慨：一般人面對日本史讀物的時候，部也抱著同樣的心情嗎？
童年、青少年時期還不了解的「人情世故」，只要長大成人後就明白了；但在國中國小的教科書並沒有包含「人類就是會做出這種事情」的觀點，反而如同前面提到的世界史書籍一樣，充滿了不知所云的詞彙、忽略了歷史的本質，變得無聊透頂。如果對日本史有興趣的話，只要自己再進一步去探討更細節的部份就好了，當務之急難道不是應該先推出以大架構來介紹歷史發展的書籍嗎？
著者的引言，覺得這一段的確是有呼應到他整本寫作的方向跟取捨，算是很不錯的方向。
以千年的歷史，可以用幾小時大略走過一個脈絡我覺得就很足夠了。
至少未來在讀相關資訊會更有概念些，至少會比我大學時期寫在臺天理教還有明確方向（爆笑
不過在讀的過程中也覺得沖繩也很衰小，好好的作海上貿易結果就被殖民了。
日據跟日治，講的是同一段的歷史。但是是被日本佔據還是日本統治？
讀到朝鮮半島相關這一段也算是有點懂了，為什麼韓國人跟日本人的衝突那麼大，對於殖民的這段歷史有別於臺灣的殖民有那麼大且激烈的衝突。本書也有略提一二，包含關東大地震的流言導致許多駐日韓人被殺等事件概述。
總之，如果只是想大略了解日本史的發展，這本書算是蠻淺顯易懂的一本。推薦。
企鵝罐跟再評價的ARB雜談
最近因為心情（工作跟私生活跟其他）以及企鵝罐重製前篇消息等交集，最近心裡很常回響著「ARB 灰色の水曜日」（石橋凌版本），不過石橋凌的唱法真的很有老一點的硬派ＪＲＯＣＫ的風格（雖然大概會被歸在ＪＰＯＰ），看了幾個ＴＯＵＲ演出片段都是各種硬派漢子之感…可惜沒有收到ＡＲＢ的ＣＤ過，去日本的時候有試圖找了一下但沒有找到，但那也很多年前的事情了。
ＡＲＢ的鼓手ＫＥＩＴＨ則是日前慶祝了七十歲壽有小規模的活動。他依然還是光頭模樣，日課是散步跟撿垃圾還有復健。後來才發現，很多日本樂團漫畫鼓手都畫成光頭，我想應該是受到他的形象影響，我覺得，沒有證明，ＫＥＩＴＨ基本上形象就是光頭＋墨鏡，當然這樣也比較好畫也是實話啦。其實我不很清楚他到底在日本的受歡迎程度到底是？但我覺得想做別的事情就去做吧，繼承松田優作的遺志。
戦争や労働者、社会の在り方などを主題においた曲を数多く発表したのが特徴であり、社会派バンドとも呼ばれた。なお、労働に関する曲は「Work Song」と呼ばれ、ARBの代名詞のひとつとなっている。
回過頭來讀這一句話，也難怪幾原跟橋本由香利會選上了ＡＲＢ，當然也回到企鵝罐裡面用了很多當時日本社會事件，和歌山毒咖哩，淺間山莊事件（日本赤軍）等，因為就如同ROCK OVER JAPAN的歌詞一樣恰如其分，雖然當時被說說是風評被害，但我覺得比較像是再次被評價。
長い 長い
冬が溶けても風が吹く
今も 今も
激しく風が吹く
NEW YORKの寒い夜 JOHNが倒れた時も
俺達はいつまでも あの歌をくり返した
宗教家も政治家も 科学者も予言者も
もう誰も明日さえも 見えなくなっている
宗教家跟政治家 科學家及預言者等
誰也都無法窺見尚未到來的明天
這句話真的說得很生動，很喜歡。對於未來的迷惘跟未知還有破滅也好，簡單的一筆帶過。ＡＲＢ的歌詞有趣好聽在於，很簡單不很生澀，雖然也有一些（因為是外國人不懂國情跟當時社會風氣）現在已經不用的死語問題，但整體而言很多都還是讓人一看就懂。
暗い 暗い
闇の時代が続くけど
早く 早く
お前に会いたくて
漆黑地陰暗的
黑暗的時代持續著
快點！更快些！
想要趕快跟你相會
其實這也很企鵝罐
時代畢竟在改變著，１９８０～１９９５年前後日本持續著一種向未來跟世界接軌的先進，以及極端保守到了反體制的風氣，對此事而不見而導致了１９８５年慘案，本來應該在松本沙林毒氣事件發生後就該加緊緊縮對於邪教的管控，但很不幸的就是在那一天發生了那件事情。兩千年左右的日本則是出現了一種萎靡感，想必幾原是很清楚而想要表達突破這種困境而製作了這樣的作品，至少以我個人的角度來看有這種傾向吧？幾原野挺喜歡打破那座牆的。
何もなかったように 雲は流れていくさ
灰色の水曜日よ
さあ想い出して 夢に生きてた頃を
今よりずっと素敵な夢に生きてた頃を
什麼也沒發生般 雲只是流動著
灰色的星期三
來吧，想起在夢裡的時候
想著比現在更美好夢裡的樣子
ＡＲＢ跟企鵝罐裡面特別有感的幾首歌
ROCK OVER JAPAN
BAD NEWS
灰色の水曜日
魂こがして
「你所不知道的漫畫封面設計解析」
你所不知道的漫畫封面設計解析
新しいコミックスのデザイン。
（新的漫畫封面設計）
路過光華商場附近就繞去蛙蛙書店逛一下，依照正常動線結帳離開時發現有一本可能有興趣的書放在上次才買的鍊金術士２０周年紀念畫冊旁，看了一下覺得還不錯就拿去結帳了。「你所不知道的漫畫封面設計解析」基本上這本書可以當作封面設計的參考，但是相關行業業界會比較看得出門道，外行看看熱鬧跟花錢支持一下。
有些有趣的地方，但選書都是近幾年的書，覺得有點可惜。
裡面用了三張插圖來製作為封面，用來了解設計者的思考方式。使用既有字形或者是手寫設計自行，標題的鋪陳，顏色的選擇，考量到書腰的影響進行設計，有時也要考慮印刷是否要使用特殊顏色進行印刷，是要用什麼樣的架構來維持整個系列。
也就是說，設計者在拿到書封面會使用到的材料，很可能只是一張人物彩圖，但是要如何將這樣的人物彩圖，甚至只是一個插圖，將它結合成一個完整的封面印象，完全仰賴設計師的操刀。設計師有時候也需要跟作者討論未來的封面需要什麼樣的注意重點以作為封面設計的底稿，有部分還是需要原作者去協調。
作為範例之一：
岡田屋愉一 歌川國芳江戶浮世錄，這本的封面設計也剛好有被收錄，即便是讀完了封面的製作是透過設計者跟岡田屋愉一一起將大概五十張參考歌川國芳的浮世繪圖描繪出來五十張左右重新篇湊組合，但我還是不太喜歡這個風格就是。
收錄的很多作品其實我可能有聽過但沒看過，有些設計是在這邊才注意到的，有些或許之後會去找來看，這本對我而言更像是做為未來找書的參考資料。
pop子和pipi美的日常，宇崎學妹想要玩，淘氣辣妹安城，五等分花嫁，我的朋友可愛到令人困擾，請問您今天要來點兔子嗎？，影宅，搖曳露營，來自深淵，百無禁忌女高中生私房話，騷亂時節的少女們，流汗吧健身少女，漫畫家女子出去旅行，ＬＥＶＩＵＳＥＳＴ，ＢＥＡＳＴＡＲＳ，失色世界，電人Ｎ，外道之歌，關於他讓人無法理解的事，輝夜姬想讓人告白～天才們的戀愛頭腦戰～，手卷壽司課長與覆面男，隱瞞之事，（歌頌岡崎），愛在雨過天晴時，（漫畫，三溫暖道，透過漫畫讀懂三溫暖），魔法帽的工作室，（水將流向大海），（花與頰），（心臟）
（）為不太確定是否代理或有正式翻譯
後續可能會考慮找來看：
第二代地獄難兄難弟，忒修斯之船，溫柔異世界。覺得有趣的：工作細胞（設計師看過第一次連載的分鏡搞後便確定這部作品會改編成動畫，於是卯足全力做了這組適合在電視上撥放的ＬＯＧＯ），以前有看過內容的：神推偶像登上武道館我就死而無憾（＊所以這個設計就比較明白他的巧思），歌川國芳江戶浮世錄。
差不多收錄了這些封面（的第一集）設計概念，不過真的能夠得到共感的並不太多，是因為我現在很少追作品了吧。但是有得到一些概念，例如書腰很多時候是在一開始交給設計師設計封面時就敲定的，也會連同一起設計。這說不定是讀完整本的最大收穫。
但是，不建議睡覺前看這本。本質是設計解析，某種層面而言可以說是設計但只針對於漫畫封面，但還是在講設計，如果用比較認真嚴肅的態度去看這本，會導致很容易夢到跟工作或者設計有關係的惡夢。
明明就不是走設計路線結果還是被這種夢魘壓著覺得有點不開心，而且會變成一直在思考要怎麼排版（明明我也基本上不做這事情的），會變得很難入睡（印象中我昨晚到真的入睡拖了很久，換了枕頭才好轉）。說白了，他可以稱得上是簡略的設計參考教科書，強烈建議在精神狀況良好且不是準備要睡覺的狀態下去讀。
這本書有可惜的地方，因為我覺得這個主題可以做成一系列，甚至是以年為單位，把該年度覺得出色的封面都找來彙整成一本，變成年鑑等級，這樣就會大幅度增加可看性。日本出版時間約是２０２０年，今年２０２２年一月東販出版販售。
雖然無關上述不過還是講一下
還是強烈建議買漫畫還是去實體書店去買吧！漫畫店現在也很少了請支持它們一下！他們還是會進很多很有趣的書，相關的也都有可能找到，比較舊但很有趣的書也會有，不要單純依賴網路購物（雖然我知道折扣比較多也比較便宜），去實體書店走一走吧！！偶爾還是會有不錯的收穫的。
其實，龍與勇者與郵差的西格爾特可能不該直接翻為盜賊騎士，應該是強盜騎士。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%BC%B7%E7%9B%97%E9%A8%8E%E5%A3%AB
強盗騎士(ごうとうきし、英: Robber Knight)または盗賊騎士とは、中世ヨーロッパにおいて騎士の身分を持ちながら強盗や盗賊を行っていた者達である。
彼らは騎士であることが通常の盗賊や強盗との大きなちがいであり、フェーデという決闘制度を悪用して自分たちの強盗行為を合法化していた。
強盗騎士の多くは戦時には傭兵として戦い、平時には強盗を行って生計を立てていた。
中世ヨーロッパでは強盗騎士の多発により交易商人は騎士の縄張りを通るローマ街道を避けて通らなければならなくなった。
神聖ローマ帝国におけるフェーデを禁止したラント平和令の施行により強盗騎士は衰退して消えていった。
強盜騎士，又稱為盜賊騎士。
中世紀歐洲擁有騎士身分卻行強盜及盜賊之行的人們。這些騎士們會透過Ｆｅｈｄｅ（私鬥／血親復仇）這種決鬥制度，將強盜盜賊的行為惡用而合法化。強盜騎士於戰時時期多為身為傭兵而戰，平時生計則行類似強盜的作為。（下略
德意志骑士的最后一次私战
https://www.sohu.com/a/359857963_698308
私战（Fehde）
私战的原因五花八门，可能是争夺财产（土地、金钱、收税权等等）、人身伤害、财产损失或者人格侮辱。因为“无法无天”，中世纪德意志贵族与贵族、贵族与市民之间的私战非常频繁。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%95%E3%82%A7%E3%83%BC%E3%83%87
フェーデ（ドイツ語: Fehde）とは、歴史学における法学的意味での自力救済を指す用語。中世では自己の権利を侵害された者はジッペや友人の助力を得て、侵害した者に対して自ら措置を講ずることができた。これは原始的な血族単位での報復である血讐を中世法に適合的なように改めたもので、中世法では身代金を積むことでフェーデによる暴力を避けることができた。
這個翻譯從東立版第一集的裏封面就是這麼翻的，後續去找了第十七話的原文的確是寫盜賊騎士，那就這樣吧。也就是說，這一段基本上應該是參照，馬丁路德宗教改革之後（所以街上很多小孩子都在玩宗教批鬥大會的遊戲），三十年宗教戰爭前後，實行了禁止私鬥（所以才會說被稱為復古）。
其實中文圈子似乎沒有盜賊騎士這個用法直接丟古狗大神其實查不太到東西。但在漫畫裡面，就會變成喧嘩盜賊夫妻，剛好吉田因為敏捷度很高所以被判定最適合職業是盜賊，而現行翻譯則是翻譯盜賊騎士，所以才說這一對張的很剛好，但也得到很後面才湊成對。
越是反覆讀就會覺得，這個故事真的實際上是兩個主角，雖然主要視角都在吉田身上，但是另外一個人西格爾特的描述份量卻也不少，如果用另外一個視角來寫就會變成另外一個很長的故事，很令人玩味。那個主角就是第一集的裏封面的那一位了。啊，回過頭來看一下日文才想到，日文的芋在這邊應該是指馬鈴薯。
就說了一開始就很在意，當時只有買到單行本兩本，為什麼被吉田嫌棄的前輩西格爾特可以獨佔第一集的裏封面。看到後來的感想，他才是這個故事的另外一個核心人物，但如果就他的主觀意識切入就會變得有點鬱。
西格爾特可是個曾經準備晉級ＬＶ５０卻失敗的人，之前的稱號是黑暗魔法盜賊騎士，之後被冠名為遁走，轉職郵差護衛信件。本來的榮光不在，想必曾經意志消沉過很長一段時間，藉酒消愁跟頹喪是肯定的吧？但是故事裡面並沒有描寫，僅一筆帶過他是被局長跟長老勸來的，也就是說他們也需要這樣的人力，當然也不樂見他繼續喪志下去。
種種原因開始恢復正常的作息跟慢慢熟悉郵遞業務，然後在郵遞業務中遇見了剛到城市的吉田，吉田剛好在找工作，就用了侍從的名義帶到了職場。雖然沒有被明說，但想必吉田也在長久的時間裡面給了西格爾特一絲曙光，逐漸成為了心靈支柱，才會在其他事件中謝絕各方邀約，用的名義還是「我的侍從會生氣」，這哪門子的理由啊（笑。
吉田出事情的時候，比誰都還要積極努力的去蒐集情報要去救，暴走風信子沒人可以處理那就自己去打（新年配送篇），初級狩獵區遭遇危險時直接脅迫威脅森林看守人前去現場，還直接把整個區域的混亂掃平（不虧是曾經達到４９級的程度，器物損壞，衣服破損，損失一袋錢，根本大虧本），遭遇到事態不妙就優先把吉田推出去丟出去遠離危險（被人追債，遭遇魔法師的頭兒八目），發現因為戰爭快要爆發配送業務變得危險，就想幫吉田轉職。明明就一個人煩惱著卻也不肯說出口，心思細膩卻又各種裝死，這種超棒的啊！
最近不斷反覆咀嚼這個故事的前後鋪陳，只能說真的是個好故事。日本差不多已經出到第七集了，連載最新是５６話。最近特別關注喜歡的作品都還蠻喜歡在封面上做很仔細的繪製，剛好接角魔族跟龍與勇者與郵差，這兩套都是差不多走向的封面設計。
總之，好故事，代理商不繼續代理嘛？（敲碗
繼續這個話題
其實覺得西格爾特會做為另外一個主角（姑且不論後期跟吉田配對的問題），我覺得多少也是因為吉田作為主角視角很容易推劇情，但是角色的經歷卻不足，沒有辦法有很深刻的背景挖掘，剛好，西格爾特可以解決這個問題。羅莎等人也有自己的故事，但很明顯沒有被拿來使用（至少是主線上）。
大刀摩爾加基本上是色氣跟鎧甲相關介紹擔當，不過也比較沒有辦法挖掘出比較深的背景故事，但希格爾特如果把過去沒能升上５０級跟失去能力拿出來用，很快就會有很多故事可以寫，這大概就是差異性。
竜と勇者と配達人 グレゴリウス山田
（目前代理到２，日版進度到７）
官方連載部分公開中
https://tonarinoyj.jp/episode/13932016480028986116
意外很有趣的一部，但感覺代理東立斷了…（無言
其實不知道為什麼多那麼久，通常這進度我兩三天就會啃到最新進度，但這部中間我夾了一些其他作品慢慢看，但還是很好看。第３６話真不意外的發展啊，但這種會發生慘案的事故倒是一話就輕描淡寫一筆帶過。吉田真的很會看人臉色呢！這部真的很多聖畫吐槽。其實這一部真的是懂得越多一點中世紀時代的文化越能懂其趣味之處，但當然很多還要靠考證局去自圓其說。
其實有一些細節讓我覺得很像在看法律起源，雖然最近沒在讀法學大意，但多少有這樣的感覺。其實發現這傢伙真的蠻強的，畢竟西格爾特是第一集裡封面的介紹人物啊，其實那個設定很有趣喔，覺得難以評論的事項寫了：戰爭，老家。這傢伙不是只會摸魚喔。
求人本職（勒索，威脅，脅迫）
這轉述～真～大～人呢～
果然在這裡是走王道路線呢～
但從第一集就開始囉（從活在裏封面這件事情來看的話
第４０話真雪白啊，好閃亮啊。
４１畫的鴿子，這個可是到二戰結束前都有在用的東西啊，這一部真的很有趣哈哈。
這一部想討論：
「平庸跟才能之間的差別」作為衝突其實是很有意思的，挑起的戰爭戰火。不過平庸也會想到公務人員也是事實啦，我覺得很實際。如果裏設定是：前輩因為各種一系列的事情導致戰鬥力衰退而頹喪變成「遁走」，但是因為有個後輩而擁有了一個需要保護的對象而讓自己振作起來，這根本我的菜的設定啊！看起來平常是廢物，但在該發揮作用時拼命種設定最美味啦！
口罩面罩也成為梗啦（４３話）
錘對上箏型盾，真有中世紀對戰的感覺啊！
４Ｘ話開始的都是情報戰呢，雖然信本身也是情報站之一環啦。
－－－－－－－－－
覺得這一部很有意思大概是因為作者也還在努力學習吧？將學習到的東西咀嚼後形成一個單篇故事單片故事的運作著，雖然大方向是有的，但是作者還是有不斷加入新的東西進去，也不斷地在進化，所以讀起來很愉快。第４８話是雷歐力那一招吧，雷歐力那招強化系跟放出系結合的那招真好用啊，郵遞拳（權）（啊我本來就雷歐力派的啊／認真）。
可惡為什麼我當年讀書時沒有這一部，如果十年前我應該會認真來挖資料學習啊（笑
十一稅，是宗教上的稅啊！
賺取十，必定抽得一趴。
其實這一部中後段會讓我想到，恐怖教授的怪奇課程那一本。的確，在戰亂時期還能保有守住首都的暴力，這邊可說明的一覽無遺。
其實這作者是腿控吧。
這一部真的越看越喜歡哈哈！！
啊，吃飯的刑罰也來了…。以前看過的資料，給將死之人吃大量的半熟麵條搭配湯水跟倒吊，真的很噁心，關鍵在因為半熟麵線會膨脹。還有那真的是拷問跟刑罰的範疇。那不是唬爛啊啊啊啊
至少看過的資料真的有看過，但是因為太那個了所以讓我覺得很反嘔。
喔喔！信件審查也來了！！戰時手段啊！！諜報活動呢！
真的很有趣，可是啊，戰後就是另外一個問題了…（遠目
啊，我不是在隱射現在的憤青喔（笑
黑箱也來了（爆笑
考證局出現在框中間的一條文字間（笑
選舉篇倒是很愉快地落幕了，不過大概就跟教宗選舉差不多吧，但如果搞到教宗選舉就會變成超級延長戰囉。
嗯，不妙，歷史重演呢…
選在這種時候發出這種攻擊，歷史上要多少有多少呢。
慢著，物價通膨漲價第二次，前一次是沙丁魚魚乾。
羅伯斯比的「恐怖」也在上演呢（ＢＹ法國大革命
然後讀到了５７話終於追上進度了，但是…是長期戰喔。
希望作者也能夠平安地繼續畫下去，這一部真的很有意思。
３７～３８算是我蠻喜歡的一個篇章段落，因為前輩很強。
想要保護後輩的西格爾特真的很帥。
其實應該真的蠻保護吉田的，但就平常放任主義的那種。
明明就視若珍寶。
作者畫技有隨著連載有越來越好，大腿也更加的，看得出作者性癖。
作者應該是腿控，不是鞋控，鞋的部分反而不算特別突出，不過這大腿肌肉畫得真的很棒，適當的煽情又有力量。
一直在思考這桶子是隱射啥鬼，如果伊甸是再教育洗腦中心，那魔法跟桶子算啥？個人暴力跟回收力量的，可能隱射的是監獄勞動或勞改。合法軍團也是讓我思考一陣子的事情，但應該算對應於合法軍隊。所以軍隊也會需要建立一般民眾的好感而努力（比較前面的篇章劇情），這樣就說得通了。
回過頭看第一第二集，在初級森林一打多怪的西格爾特，回憶中對話的哪個醫生，在單行本第一集就出現了，夾在第一次跟森林守護員對上的那裡的後續草稿。而且，第一二集中，裏封面跟內頁資訊角色設定，根本還沒把除了吉田跟前輩以外的郵遞局人員放進去，魚心會的設定是在第二集的打菊花篇附錄補充說明被提到，更像是傭兵團。
岡田屋愉一 歌川國芳江戶浮世錄。
先講感想：封面其實畫得有點普通，作為章節結束同樣構圖的那張還比較有力道。看起來比較年輕但也相對的有一種還未能成大器之感，甚至有點故事一開始前的未能依靠畫筆生活的落魄之感。整體而言其實整個故事兩大段都四平八穩，不過比較喜歡前半段的部分，後半段覺得有點太刻意附會了一些，因為是先看中間的創作逸話可能多少也有影響到。
其實這一位我並不熟，他的ＢＬ系作品我應該都沒怎麼看過，雖然這名字有印象卻沒怎麼去看，或許改天可以補一補。不過會想買這本來看，純粹只是因為歌川國芳這位浮世繪繪者。歌川國芳之愛貓跟早期懷才不遇是略有耳聞，印象中有看過一篇短篇也是畫國芳的，忘了是在哪邊看到的，大概就一畫左右的分量，本來還以為是同一個作者但看來不是。
虛實交錯的部份，這在在以歷史人物為摹本的創作中並不少見，不過前篇可以比較明確看得出來貞跟假的地方，後半篇就會讓人覺得有點太造作了一點。前半段的處裡我覺得恰到好處，收在一個還可以繼續發展的狀態下，就會讓人期待接下來會發生什麼事情。後半段篇章著重在鼠小僧，當然是為了增加創作對象的描述而加重了一定程度以上的比例，但是在創作逸話也提及，鼠小僧的傳聞跟史實實際狀況是有落差的，所以這一篇的創作就會顯得有些造作。
之所以會覺得前半篇的故事會相對吸引人，大概也是因為對文化有點概念。那個年代沒有發明乾版照片，所以都是靠繪畫來記錄跟傳播，所以這一篇的切入點跟收尾就比較著重在＂繪師可以快速抓到當事人的神韻跟肢體表情，便能傳達當事人的狀態＂這個特色。也就是說，繪畫在那個年代是有其必要性存在，這邊也闡述了浮世繪的特色，不單只是役者繪（類似現在的生寫真），更多的是傳達了情感。
後篇其實也有，也試著帶入了那個年代的工作職人鳶，役人，小偷及町人所在的環境，但是在創作上，轉化為＂如何讓某些事情產生渲染力＂，類似政治畫的變體，將某種形象套到某創作出來的角色這種做法本來就有，但拿到這邊使用，老實說覺得等級有點次。如果是我個人的偏好，後偏不要硬是把鼠小僧的行為合理化，故意當作一個身邊發生的事情，然後在創作上遭遇瓶頸，然後想到可以改變現況的方法，再由遠州屋左吉推上一把。這樣的故事想必就會突破那個微妙的不上不下的感覺，硬是把遠山景元也放進來，老實說覺得有點沒必要。除非史實的確如此，不然這段真的會讓人覺得有點穿鑿附會。
有稍微看了一下該書書末的參考書目。編輯跟監製都是太田記念美術館，應該是有談企劃案才會有這本漫畫出版。有稍微參考了網路其他言論他人的心得感想。稍微再想了一下，為什麼這本書前半段根後半段兩大篇故事，為什麼共同有種「後半段故事篇掉了」之感。我想應該是因為主題真的就偏掉了。我認為如果不考慮作者，因為我的確不是因為作者才買，而是因為浮世繪跟歌川國芳這個主題才買的，後半段明顯不足。
如果就ｗｉｋｉ來看這一段，和歌川派其他畫家一樣，他開始是創作戱畫，但生意不佳，幾年後不得不以修理榻榻米為生。後來偶遇歌川國貞，覺得自己的才能其實高過對方，於是刻苦努力，畫出的一些武者三聯畫得到好評。1827年開始創作著名的水滸傳豪傑百八人系列。30年代早期多創作山水風景畫、40年代創作了大量的美人繪和武者絵。
其實整篇故事最後用武者繪來做收尾，其實有點唐突。的確是有了水滸傳豪傑系列作開始得到好評，但是那也是更後期一點的事情了。中間的山水風景畫等全部被跳過。明明在前半段故事有一句很重要的話「我什麼都能畫」「不論人世的或是鬼界的，就算沒有看過的也行（也能畫）。」，但最後卻只在後半段收尾著重於將義賊美化並作為創作契機開始發光發熱。
可是國芳有幾幅也很有名的畫作，隠し絵這種特殊畫法，相馬の古内裏講述平將門遺女瀧夜叉姬使出妖術的喀擦骷髏，那些突破當時格局畫出來的新的浮世繪，在後半段這篇幾乎被使用到，彷彿是匆忙被要求畫個結局就這樣收尾收掉了。本來可以給出很不錯的評價卻變成爛尾走向，老實說是有點不快的。
回到前面所述，我認為會想要買這本可能是因為想要了解浮世繪能自成一家的國芳是多麼地有才華，但後半段卻用過多的篇幅去講述一個旁支故事造成的結果，老實說是覺得很沒必要的。原書名：大江戸国芳よしづくし。
另外一個很小的抱怨，雖然國芳愛貓人人知，但是這本漫畫裡面的貓有些地方感覺很可愛但不太自然，太親人了，貓很多很好，但沒把那種鄙視人的風格畫出來，微妙差評。