住著燈神的霓虹燈牌－『燈火闌珊（電影）』

住著燈神的霓虹燈牌－『燈火闌珊（電影）』

張艾嘉演出的燈火闌珊，好看。一開始前十分鐘就把整個情緒拉了起來。總督戲院晚場才四個人買票入場看，推薦家人隔幾天後去另外一間戲院看，該場次也才六個人，幾乎包場。若打掃阿姨沒在戲最高潮時走旁邊的門漏了點光進來更好。不過我想打掃阿姨大概也不是故意的就剛好吧，或者是晚買票入場的。算是稍有被打斷，但也只是剛好，也怪我沒有專心到不受到干擾的程度。

這齣因為光影效果的緣故，很適合在大螢幕上看。週三幾乎是首映的最後，建議要看就這兩天去看，週四只剩下一間有放映週四看起來有少數的戲院有追加上映。這場好在，直到最後一幕出來前，都慢慢的放映，沒有燈亮，情緒持續到了最後。這部蠻適合大螢幕去看，很多光景處理得很好。

最後有把整個故事收尾，伏筆也都有回收。張艾嘉在處理美香的情緒很直白的說是很到位，但要怎麼形容呢？詞窮。這齣差不多要下戲了，所以是趕著來看的，周四這整區只剩一間有上映，至少今晚趕上了。片尾試圖多記錄些什麼，劇中也有帶過一些。

美香這個角色，身為女人，身為妻子，身為母親，然後為了曾經最愛的男人而決定要做點什麼。故事並不是什麼對上政策跟時代的苦情劇，而是一封情書。一個回憶中美好，一個短暫的美夢，卻不褪色的情書，即便只在午夜夢迴時閃爍著光輝。

燈火闌珊這個影名取得很好，一是指香港曾經輝煌一時的霓虹燈，一是指那人就在燈火闌珊處，一個名字貫穿了兩個主題。且，女兒名是彩虹，所以也是相關聯，所以另一就是代表家人的關係，霓虹燈產業及舞台的夕日，女人所盼著的另一半，這邊其實也隱射了霓虹燈工藝，一個時代的回憶，一個屬於香港人的回憶，同時包含家族的回憶，這個命名是多重且有層次的。

其實我對於香港並沒有什麼憧憬也沒什麼研究，但一些動畫產業跟文史類將這樣的文化也留下了一些紀錄。即便對此感到陌生，絲毫也不影響閱覽該部電影的情緒。預告片其實我覺得味道有出來，其實我是為了預告片才去看這齣戲，少少一部分則是有得獎跟提名。剛好去看龍與地下城前面廣告有煞到。

燈的意象貫串了整齣戲，到最後，美香的床邊換掉了那盞燈，但是換上了擦身而過的飛蛾樣式的霓虹燈，隱約代表著她已經接納了一些事情。梳子在這齣戲是個重要的配件，雖然只出現了兩次左右，但是最後一段有說明為什麼是梳子，為什麼不把頭髮染黑，只是為了希望白頭偕老。梳子也可以代表的是結連理，所以當出現了疑似是情感上的競爭對手時，美香的情緒起伏是很大的，但最後他也懂了，拿著那把梳子替她梳頭的人自始自終都沒有變心。

放手讓女兒去做想做的事情，是種成全。最後沒有選擇一起移民，但那個情緒跟一開始是截然不同的，跟劇情中間抱著骨灰站在高樓上那個情緒是不同的。從一開始的不諒解，到了強求著想要慰留，直到最後接納了開始懂得放手，也才發現有些事情並不是所想的那樣，成全了別人也是原諒自己，有一點這樣的味道。從不能諒解到強迫自己接受，開始覺得好像有點明白，那種懵懵懂懂，卻又受到責難跟打擊，直到最後接納了這一切。這齣電影並沒有尖銳地把法規變革當作靶子攻擊，而是陳述一個個璀璨耀眼的霓虹燈背後所代表的意涵，就像是每座霓虹燈招牌都住了神燈精靈，許願了願望就會實現。

劇本老練的地方在於。對於上了年紀的人，雖然在情緒潰堤的時候一發不可收拾，卻在面對自己真心後很快地振作起來，這個節奏並不雜沓，雖然也有點老套發展，可是卻又如此自然。或許同樣這個劇本交給其他人來演也會有個樣子，但張艾嘉把美香的情緒詮釋得非常出色，也透過上了年紀的身姿姿態，很細微的舉止，說明美香是一個什麼樣的人。

可惜的是感覺叫好不叫座，蠻可惜的。但這齣片最主要是為了獻給香港霓虹燈產業的相關人士，片尾有很多的說明，看起來也做了一些訪談，有一些是可以呼應到劇情的，例如有個角色，中輟後卻在該產業中發光發熱。或許可以等二輪片，但我覺得他值得首輪。在總督花了２７０幾乎可以包場，還坐在幾乎最中間的位置（九排２），說真的蠻爽的。

其實這一部有一個很明確的意象，不很確定定位是什麼。在家的場景，幾乎必定會有水族缸在畫面角落，至於為什麼是用這個？不太清楚。或許想闡述的就是美香跟女兒之間的家的概念？抑或是美香自身，一個想要建構一個完整的家的意念。

辛棄疾《青玉案-元夕》
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度；驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

若要說的話，其實該齣戲也是符合題名的來源。
講的是光輝的霓虹燈招牌，但也在最後呼應了，或許很多事情都忘了，但那曾經璀璨的光卻存在著。