辛辛監獄藝術更生相關資訊
懷抱創傷，痛苦，仍堅持，投入其中，為了某事，為了自己。
片尾說明該片獻給已出獄跟仍在獄中的辛辛監獄劇團團員，藝術更生。
之前院線好像有限制上映的樣子，好像不是廣泛上映，想看但時間嘎不上就沒看，還好金馬影展還有得看。Ａ２４並不是這部的製作，但這次金馬影展雖然以Ａ２４為主題但仍然把他放進來，不過也因為這樣我才能看到，也不錯。有一些地方有比較深的感觸，但也未必想過於深入探究。因為後面還有排片要看不想失控，有稍微收一下。一些感受是很明確知道那是什麼，有機會可以二刷再看能看到什麼。
劇情當然有老套的地方，但也沒什麼，正如人生總有起伏。以舞台劇而言我很少看，不過劇中有一定比例會提到，但不會讓人枯燥。一開始的仲夏夜口白演出直接拉人入戲，哈姆雷特演戲很難不演吧。提到牛仔片就會想到賈力古伯Gary Cooper（日正當中）。
覺得辛辛劇團好看的理由，是因為他回歸於「人的情感去處」，如何拿起又如何放下，如何掙扎又如何試圖超脫，至少讓靈魂能夠離開那個痛苦之地。這樣的處理同樣也是演戲的一環，正是為了要擺脫被貼上的標籤跟過去，短暫也好，至少要相信自己會成為自己扮演的角色。在苦難中尋找可能不存在的救贖，投入於某事之中至少可以短暫地忘卻，振翅高飛。
劇中有提到部分角色的過去，為什麼入獄，某種程度而言都不重要，因為無論當年判決如何，他們就是被困在那裡。另一方面，演戲也是為了要擺脫過去，要試著更加活在當下，即便不知道劇中的穿越法則是什麼，但劇本這樣寫那就這樣演，演完了也還是不知道，但也已經謝幕了，又將繼續前行，挑選下一份劇本演出。這部其實依然犯臉盲，好幾個黑人跟不同色階的黑人，外加暱稱，根本搞不太清楚誰是誰。好吧天命Ｇ，天眼，劇團指導，麥克麥克（居然還是到某個段落自介我才記得他），其他真的記不太起來。
這部片好像是因為用膠捲拍，之後才轉數位，所以畫面上偶爾會出現膠捲片特有的刮傷跟瑕疵，有種復古感。一些事情時間是拉到１９７０～１９８Ｘ年之間，但劇中大概會落在１９９Ｘ～２０ＸＸ之間。１９８２年犯行，入監十年，所以劇情有可能落在１９９Ｘ年間。
劇情裡面埋了一個缺陷，基本上在監獄內死於疾病，有些疾病可能也無法被知曉，選擇死於ＯＯ這個設定有點太多餘了。其實不需要詳細說明病因或死因，因為他們是囚犯，說得那麼詳細反而是反效果。
這部片是在２０２５年１０月金馬影展時看的，同一天跟朋友五鹽看了媽的多重宇宙。這部是很好的作品，但不小心被埋沒在文字紀錄堆中，時隔很久才翻到，補上觀影紀錄。
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辛辛監獄劇團
https://en.wikipedia.org/wiki/Sing_Sing_(2023_film)
https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%9B%91%E7%8B%B1%E5%89%A7%E9%99%A2
其後於2024年7月12日在美國上映，由A24負責發行。
德斯納詳細闡述了他在創作過程中最為考慮的戲劇性因素：「電影本身就有紀錄片的性質，角色都真正參與過這個項目，電影裡有一部戲劇，有一種創造自由，或者說找尋內心的感覺。這些角色在找尋自己人性的一面，用藝術改造自己，對禁錮他們的高牆外的世界抱有夢想。所以配樂要符合那個空間，要成為那個故事的地平線，或者具備詩意。我對此感同身受。我沒有在配樂中製造緊張感，或者戲劇感，或者一些小的衝突。配樂有一些很暗黑的部分，但總體上看，這些音樂像是在電影裡面流動的河流。」
Clarence Maclin
https://en.wikipedia.org/wiki/Clarence_Maclin
29 歲時，麥克林因搶劫罪被判處 17 年徒刑。在監禁期間，麥克林參加了藝術康復計劃。自獲釋以來，麥克林一直在紐約薩默斯的林肯霍爾男孩避風港擔任青年輔導員、創意藝術專家和幫派干預專家。
新新懲教所
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%96%B0%E6%96%B0%E6%83%A9%E6%95%99%E6%89%80
In 1996, Katherine Vockins founded Rehabilitation Through the Arts (RTA) at Sing Sing, enabling theater professionals to provide prisoners with a curriculum of year-round theater-related workshops.It has produced several plays at Sing Sing open to prisoners and community guests and has shown that the use of dramatic techniques leads to significant improvements in the cognitive behavior of the program's participants and a reduction in recidivism once paroled.
Its impact on social and institutional behavior was formally evaluated by the John Jay College for Criminal Justice, in collaboration with the NY State Department of Corrections.Led by Dr. Lorraine Moller, Professor of Speech and Drama at John Jay, the study found that it had a positive impact on prisoner Pavle Stanimirovic,one of the program's first participants, that "the longer the inmate was in the program, the fewer violations he committed."RTA currently operates at five other New York state prisons.The Rehabilitation Through the Arts program is dramatized in the 2023 drama film Sing Sing, starring Colman Domingo alongside a cast of mainly real-life former inmates.
1996 年，凱瑟琳·沃金斯 （Katherine Vockins） 在 Sing Sing 創立了藝術康復 （RTA），使戲劇專業人士能夠為囚犯提供全年戲劇相關研討會的課程。它在 Sing Sing 製作了幾部戲劇，向囚犯和社區客人開放，並表明戲劇技巧的使用可以顯著改善該計劃參與者的認知行為，並在假釋後減少累犯。約翰傑伊刑事司法學院與紐約州懲教署合作，正式評估了它對社會和機構行為的影響。該研究由約翰·傑伊大學演講和戲劇教授洛林·莫勒博士領導，發現它對該計劃的首批參與者之一、囚犯帕夫勒·斯坦尼米羅維奇產生了積極影響，“囚犯在該計劃中的時間越長，他犯下的違規行為就越少。RTA 目前在紐約州其他五所監獄開展業務。
Rehabilitation Through the Arts
https://en.wikipedia.org/wiki/Rehabilitation_Through_the_Arts
Rehabilitation Through the Arts （RTA-Arts） 是紐約州威徹斯特縣的一家社會正義非營利組織，以電影《Sing Sing》而聞名。RTA 使用戲劇作為囚犯改造的工具，由凱瑟琳·沃金斯 （Katherine Vockins） 於 1996 年在參觀 Sing Sing 後創立了戲劇工作室。他們的第一部作品是《Reality in Motion》，現在在紐約州的八所監獄中運作。
SING SING & RTA
https://rta-arts.org/sing-sing-film/
加入我們的運動，打破監禁循環。
RTA 於 1996 年在新星懲教所成立，為數千名被監禁的男女提供了以藝術為基礎的研討會，改變了生活並打破了監禁循環，並取得了經過驗證的成果：只有不到 3% 的 RTA 成員重返監獄，而全國這一比例為 60%。
‘Sing Sing’ is Not Your Typical Prison Drama
https://www.reddit.com/r/movies/comments/1e805os/sing_sing_is_not_your_typical_prison_drama/
這部電影改編自現實生活中的藝術康復 （RTA） 計劃，該計劃為名義上的最高安全設施的居民提供了戲劇和其他學科的出路。這部電影將藝術描述為一股向善的力量，「聽起來可能不是電影所傳達的最令人驚訝或最新鮮的信息——當然，藝術是清晰和聯繫的深刻渠道——但《辛辛》因其對每個角色的同理心而引人注目，」李寫道。“這是對脆弱行為的溫柔審視，在一個人的人性經常在門口熄滅的地方，這個過程變得更加困難。”
李寫道，這部電影的溫暖部分來自於它的選角：除了少數知名演員外，這部電影的演員陣容還由 RTA 校友組成。情節也植根於現實，並以 RTA 實際上演的原創戲劇為特色。「有這麼多直接取自歷史的細節，以及在《辛辛》中關押 RTA 校友的收容監獄內拍攝的場景，這部電影經常像一部紀錄片一樣播放，」李寫道。
「導演格雷格·奎達爾 （Greg Kwedar） 跟踪這些人進入他們的牢房和工作空間，捕捉他們談話的片段。有時，他們會回憶起入獄前的生活。其他時候，他們拿自己的角色開玩笑。在這些時刻，電影避免了監獄劇中更華麗的戲劇性，轉而捕捉男人的內心。相機變焦時移動緩慢，特寫鏡頭以同樣不緊不慢的精度對焦。如此慵懶的節奏，由國家劇院的布萊斯·德斯納 （Bryce Dessner） 創作的催眠配樂配樂，施展了一種冥想的魔咒，鼓勵觀眾注意更多。
《辛辛》最引人注目的元素之一，李繼續說道，「這部電影並不關心探索這個節目在局外人看來有多不尋常。相反，它認真對待劇團成員與最新作品的旅程，重點關注他們在擁有一個簡單演奏的空間中獲得了多少安慰。
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